關於台灣文學入門書的新聞與討論
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| 阿邦 於 2002/07/30 16:31 | |
| 關於台灣文學入門書的新聞與討論 | |
台灣文學入門書 匯整面貌有大計 【記者賴素鈴／報導】 回溯漢人墾台四百年，文學著根這個島嶼花開幾何，但「台灣文學」對多數人仍是相當模糊的概念，台灣文學相關科系在各大學也屬新興，企圖建構宏觀全面的認知，中研院文哲所籌畫中的《台灣文學選集》，將塑造台灣文學入門書「標準本」。 文哲所研究員彭小妍、助研究員李奭學擔任主編，邀集各類文學戲劇學者菁英，組成十二人的編委團隊，今年年初起動的這項計畫，預計將於二００四年的五四，由聯經出版公司出版這部巨構，估算將逾百萬字、厚兩千五百頁的《台灣文學選集》，現階段進度雛形已見。 而這般動員人力資源豐沛的大計，企圖爬梳台灣文學的龐雜，匯整出明晰的脈絡條理，構想原型來自於《The Norton Anthology of English Literature》，彭小妍指出，但凡外文系學生修讀英國文學史，必然讀過這部《英國文學選集》，可說是英國文學史教材的標準本，《台灣文學選集》不只可作為台灣文學史教材，更將是對台灣文學有興趣的人，都可以從中獲得全面概念的入門書。 雖然兩千五百頁可能必須分為兩、三本才能處理，已是少見的龐然巨構，卻還難以盡納台灣文學的豐富。彭小妍表示，年初以來經過幾次會議討論，大家共同決定的體例已定，初步將區分為一百個單元、各單元約兩千字，再加上作家文本選輯，初估約逾百萬字，並以作家、議題兩大走向，共構《台灣文學選集》。 賴和、吳濁流、楊逵、葉石濤、黃春明等台灣文學重要作家，都將是必然人選，前有導讀、後有文選，傳達台灣文學的精氣神；而繁花似錦的議題，日據時代的新舊文人論爭、台灣話文運動、五四遺絮乃至現象鮮明的馬華文學、原住民文學、女性作家，到口傳文學、民間宗教文學、通俗文學、武俠小說等都涵納在內，而戲劇作為文學的重要共生文類，從日據時代的新劇到當代小劇場發展，也都將整理呈現。 多面容貌須多元專長的參與，任教日本愛知大學的黃英哲，就邀日本學者垂水千惠共同處理日據時代文學議題；美國哥倫比亞大學東亞語文學系教授王德威、專長現代主義的張誦聖、專長後現代議題的劉紀蕙、專長左翼文學的陳芳明、專長五０、六０年代台灣文學的梅家玲等學者也都參與大計，專長傳統文學史料的學者黃美娥，將協助古典詩詞文學史料的匯整，戲劇學者紀蔚然、周慧玲、林鶴宜的參與，也使戲劇從日據時代至今，乃至南管、北管、歌仔冊、客家戲曲等議題，都能得到關注。 可想而知，台灣文學相關研究工作方興未艾，企圖匯整台灣文學諸多面貌，必然是龐雜繁複的任務，彭小妍表示，但凡選集必然有遺珠之憾，也有該不該納入的爭議，只能眾多學者集思廣益後，盡量照顧到全面，宏觀展現台灣文學寶山的入口。
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NO:64_1
| 阿邦 於 2002/07/30 16:41 | |
| Re:關於台灣文學入門書的新聞與討論 | |
先針對這個問題進行討論: 首先,對於聯合報系推動這個計畫,個人是憂過於喜的. 貼上那時評選的台灣文學經典: 台灣文學經典三十本 行政院文化建設委員會委託聯合報副刊，評選「台灣文學經典名著」，共三十本書入選決審；今年三月十九日將於國家圖書館舉行研討會探討． 決審書單為： Ⅰ.散文類 《雅舍小品》 （梁實秋） 《劍河倒影》 （陳之藩） 《搜索者》 （楊牧） 《開放的人生》 （王鼎鈞） 《田園之秋》 （陳冠學） 《煙愁》 （琦君） 《女兒紅》 （簡媜） Ⅱ.新詩類 《鄭愁予詩集（一九五一∼六八）》 （鄭愁予） 《深淵》 （?弦） 《與永恆拔河》 （余光中） 《孤獨國》 （周夢蝶） 《魔歌》 （洛夫） 《傳說》 （楊牧） 《夢或者黎明》 （商禽） Ⅲ.戲劇類 《姚一葦戲劇六種》 （姚一葦） 《那一夜，我們說相聲》 （賴聲川） 《曉風戲劇集》 （張曉風） Ⅳ.小說類 《台北人》 （白先勇） 《鑼》 （黃春明） 《嫁妝一牛車》 （王禎和） 《半生緣》 （張愛玲） 《將軍族》 （陳映真） 《亞細亞的孤兒》 （吳濁流） 《家變》 （王文興） 《我愛黑眼珠》 （七等生） 《殺夫》 （李昂） 《旋風》 （姜貴） Ⅴ.評論類 《中國現代小說史》 （夏志清） 《台灣文學史綱》 （葉石濤） 《文藝美學》 （王夢鷗） |
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NO:64_2
| 阿邦 於 2002/07/30 16:47 | |
| Re:關於台灣文學入門書的新聞與討論 | |
再轉貼相關的討論:
今天寄出關於「台灣文學經典三十」論戰的文章，歡迎大家回應。聯合 不管如何，「南方」的精神還是在於協助非商業、非主流的一方。因此， 【投稿】 標題／殖民地的經典之辯 作者／楊長鎮 在台灣的中國文學是不是台灣文學，這原來不算是太複雜的問題。幾年 問題出在國家最高文化行政機器與著名拒（反）本土的文化工業合作， 藉由國家與資本的權力，而不是社會的、歷史的、生活的演化，這樣的 在上述脈絡下，一向位居大眾媒體邊緣的本土前輩作家們，對這個殖民 有人提問「台灣文學就是本土文學嗎？」（杜十三）這實在是提起了殖 但多元文化主義原來是對現代化個人主義民主國家的批判和重建，企圖 偉大的流亡心靈葉慈在殖民母國以殖民者的語文寫作，但他作品中反抗 |
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NO:64_3
| 阿邦 於 2002/07/30 16:51 | |
| Re:關於台灣文學入門書的新聞與討論 | |
請注意:就是這位彭小妍,-------把文化霸權當 作多元中的某一元，或當作「少數族群的心聲」（彭小妍），對文化殖民族 群而言恐怕是表錯情會錯意的一種「矮化」吧！------------- 她主編了台灣文學選集. 說穿了,就是聯合報系試圖主導台灣文學的發言權,或經由入門書來牽引台灣學子 |
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NO:64_4
| 阿邦 於 2002/07/30 17:02 | |
| Re:關於台灣文學入門書的新聞與討論 | |
其實,我們可以從較遙遠的一個故事談起:中國青年寫作協會. 也許沒有一個網友會去鳥這個協會,但這個協會, 讓我們來看看它的歷史吧!
邁入八○年代後，第20~21屆理事長司馬中原先生銳意改革，將中國青年寫作協會引導向純文學的創作與研究領域，拓寬了海內外學術界暨文藝界的聯繫與交流。22屆副理事長鄭明娳教授與林燿德秘書長致力於培植文壇新銳與開展台灣文學的國際視野，並加強各項創作研究工作暨研習班實務。 1991年中國青年寫作協會在國家文藝基金會支持下編輯了《錦囊開卷∼適合社會青年文藝作品簡介》等著作，並與時報文化出版公司合辦系列學術研討會，迄今出版《當代台灣文學論》、《當代台灣通俗文學論》、《當代台灣女性文學論》、《當代台灣政治文學論》、《當代台灣都市文學論》等專論多部。拓寬青年們的人文視野，達成書香社會的理想情境，正是青年寫作協會推動會務、振興文運的另一項重要目標。邁入第五個十年的中國青年寫作協會，是一個開放性的全國級社團法人。 1999年王添源先生接掌第25屆理事長，除了貫策作協往年的活動推展外，並將觸角延伸到國小寫作班、空大學分班等教育的推展，期使文藝的風氣脈絡相承環環相扣。青年寫作協會竭誠歡迎任何有志於文藝的朋友加入我們的會員陣容。 -------------------------------------------------------------------------------- 中國青年寫作協會服務項目 ◎結合青年以文會友 ◎策劃文藝講座課程 ◎倡導社會閱讀風氣 ◎整理文壇發展情報 ◎提供文學文化資訊 ◎舉辦學術研討會議 |
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NO:64_5
| 11 於 2002/07/30 17:06 | |
| Re:關於台灣文學入門書的新聞與討論 | |
看不下去了 至少新詩加一個吳晟ㄅ |
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NO:64_6
| 阿邦 於 2002/07/30 17:12 | |
| Re:關於台灣文學入門書的新聞與討論 | |
請注意:這協會是蔣經國主導而成立的.這協會,配合著國民黨的文工會, 還有新聞局及警總,天羅地網般包住了台灣的思想與文化. 換言之,台灣人不得有自己的想法,一切的一切,由上面來決定. 就連文學創作,也得是照規定來.什麼規定? 反正只要是愛國,大致上就沒錯,錯了是你自己活該倒楣. 貼上一篇司馬文武的文章: 司馬文武：對抗威權的感覺非常愉快
關中曾經批評我發動各報醜化他，事實上那些文章都是各報黨政記者協助撰寫，我們不可能知道那麼多，我常開玩笑說這些大報黨政記者是在「自我救贖」，把他們不可能在報上發表的國民黨醜陋內幕刊登在黨外雜誌上。 當時的查禁工作表面上是文工會和新聞局在負責，事實上都是由警總執行。一開始時，查禁還有點標準，後來根本不分青紅皂白，只要是黨外雜誌都禁。 警總查禁漫無標準 我曾經向當時的文工會主任宋楚瑜反映過此事，但文工會說是警總沒水準，警總說是文工會下命令，雙方互相推卸責任。當時有種說法是：「你亂判，我叛亂」，既然警總亂查禁，有些人乾脆亂寫。 政府則經常找一些新聞學者來發表評論，說什麼雖然應保障言論自由，但也應顧及社會風氣、文化等等；記得那時幾乎都找李瞻，如果他看過我們的雜誌再說話也好，偏偏他連看都沒看過。 警總會打聽我們何時付印，然後去印刷廠守候，看到雜誌就沒收。後來我們學乖了，不要一次印，分期印，總有一些可以倖存。雙方甚至建立了一套「遊戲規則」，他們裝做沒看見我們藏起來的雜誌，這樣怕出事的印刷廠可以拿獎金、警總的人可以交差、而雜誌也可以繼續出，大家皆大歡喜。 |
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NO:64_7
| 阿邦 於 2002/07/30 17:16 | |
| Re:關於台灣文學入門書的新聞與討論 | |
請注意喔!國親兩黨的知名人物,不乏是出身自文工會的. 另外,有一個刊物,也在無形中主導了台灣文學的發展: <文訊月刊> 《本期專題》 《文訊》以其豐沛的圖書資源、
豐富、溫馨的文藝中心 在《文訊》，除了「一定在」的總編輯封德屏，就是惠琳、穎萍、怡瑄、怡惠那幾個美麗小女生。還有誰嗎？好像沒有了。簡直有效率到你不能相信的地步。
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NO:64_8
| 阿邦 於 2002/07/30 17:21 | |
| Re:關於台灣文學入門書的新聞與討論 | |
為何我要提及【中國青年寫作協會】和【文訊月刊】? 網友可能不清楚,目前掌握台灣文學主流發言權的,就是來自 這個協會和月刊.所謂趙孟貴之則貴之,趙孟賤之則賤之, 在解嚴以前,甚至到了現在,這兩個團體就是主宰了台灣文學的發言權. 而本土化的聲浪,在此卻成了美麗的點綴. 台灣本土的文學要與之對抗,要花上多少的力氣? |
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NO:64_9
| 11 於 2002/07/30 17:27 | |
| Re:關於台灣文學入門書的新聞與討論 | |
乾脆叫傳記文學編譯算了 |
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NO:64_10
| 阿邦 於 2002/07/30 17:28 | |
| Re:關於台灣文學入門書的新聞與討論 | |
11,謝謝灌水.我們大概是同年級的喔!^^ |
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NO:64_11
| 阿邦 於 2002/07/30 17:37 | |
| Re:關於台灣文學入門書的新聞與討論 | |
轉貼一篇論文的部份,可以讓我們來看看當時台籍作家的處境: http://ws.twl.ncku.edu.tw/hak-chia/l/li-le-leng/sek-su/ch-06.htm
第六章 結 論
一、操控於國家文藝體制之下的五○年代台灣文壇 當個人生存的客觀環境，包括政治力、法律制訂、社會資源、教育體系等，限制束縛愈強時，相對地，文化發展累積的過程，就變得封閉緩慢。五○年代強大的政治干預，不但抹殺了日據時期的台灣文學豐碩的成果，也斷絕了來自中國的文學養分；取而代之的，是由黨、政、軍支持下的大型文藝組織、文藝雜誌、報紙、出版社等，豎起反共戰鬥的大纛，做為國民黨建構國家文藝體制的一環。因此，他們獨享文壇資源、建立發言模式、醞釀思想運動、吸收大量文化工作者，結果造成文壇相當程度的泛政治化。 提到五○年代的文學，一般的印象不外乎反共文學、懷鄉文學，以迄末期萌芽的現代主義文學，反觀五○年代台籍小說家的創作活動，長久以來備受忽視，成為一段空白的歷史，其存在的事實甚至被質疑。 戰後台灣文學數度遭致政治事件、白色恐怖的打擊，以及國語政策的影響，導致台灣作家世代的斷層，文學活動倍感艱辛。日據末期到戰後、唯一倖存的文學團體「銀鈴會」，最後也在白色恐怖的肅清下倉皇潰散。是以，戰後第一代台籍小說家並不熟諳自己台灣文學的歷史（或是僅有粗淺的認識，欠缺置身其中的使命感）。他們首先帶著自卑的日語心結，竭力跨越語言的障礙。接著，又面臨到發表管道壟斷的困境。在苦悶、寂寞的摸索過程中，彼此相互聯絡，相互結合的《文友通訊》出現了。這份通訊象徵了台籍作家內心潛藏的台灣意識逐一被喚醒，同時，也明確地指出他們以台灣文學為己任的雄心大志。透過通訊的批載，隱藏於小說家之間，私下流通的處境心聲，昭然若揭。 反觀五○年代台籍詩人的處境與活動狀況，則呈現出五○年代台籍作家群另一種因應文藝體制的方式。詩人的言論中，語言困難與出路問題並非重點，其作品亦不似小說家的表現，反而比較融入當時初興的現代主義潮流中，較難找出省籍的特質。整體而言，最明顯的特徵，則是文學表現的純粹：既不沾惹國家文藝體制中的資源，亦維繫作品的文學濃度，以隱晦的創作內容，對文藝規範作消極的反抗。
二、戰後第一代台籍作家終要延續台灣新文學的香火 作為戰後台灣文學第一批延續者，台籍小說家從思想迷惘、文學語言貧乏的困境，蛻變成清晰地掌握台灣文化自覺與社會意識，他們利用體制提供的資源，一點一滴地褪去青澀的外貌，破繭而出。這一階段最值得重視的是，最後他們不僅跨越了語言層面的困境，更衝破了文學思想的狹隘格局，以致能逐漸地銜接上前輩作家曾艱辛走過但又被時代的變因所湮滅的步履，並且找到適合個人的安全的發言位置，為五○、六○年代，甚至更長遠的台灣文學，留下時代的見證。 例如創作生命極短暫的鍾理和，從其台灣時期的作品，我們找不到一點異質與變調。鍾理和的文學雖到他死後才成為五○年代台灣文學精神的代表，然而，鍾理和與眾不同的特質，就是出於他的鄉土--台灣，作品中貫徹始終的台灣的風土，色彩鮮明，如同血脈般永不停留地流瀉轉動著。1又如鍾肇政，同樣是客籍作家，也從鄉土出發。省視鍾肇政從五○年代到六○年代的變化，我們可以客觀、全面地發現作家的成長與覺醒。他的確受到官方文藝資源的眷顧，但卻未曾使他迷失太久，最後，他反而藉著這些資源，發表更深入台灣人歷史與命運的大河小說。從最早期的《輪迴》，到六○年代初期幾部成名作：發表於《聯副》的〈魯冰花〉、發表於《中副》的〈濁流〉、〈江山萬里〉，終於使他成功地脫去政策文學的影響，文學形式也洗去早期「說故事」的粗糙。六○年代的鍾肇政，不再是為了不成熟的中文而羞澀自卑的文藝青年。他將自己那「厚重筆觸的鄉土性寫實風格」2，完全朝向大河小說路線發展，並且越來越具有反映台灣人精神、形貌的特質，一如彭瑞金所言：由「一己」推向「台灣人」、由「個人」推向族群、由經驗推向歷史。3鍾肇政的文學歷程，充分地表現出作為一個台灣文學的延續者，撥開路障迷霧後，信心百倍衝勁十足的樣態。至於五○年代已頗具文名的廖清秀，應可視為另一種典型--距離体制核心愈近，則愈了解安全的界限在那裏。因此，避開了政治層面的思考，廖清秀更深入、更細膩地捕捉現實生活中的各種事物。雖然他「做為戰後台灣中文小說創作的開路先鋒」4，但他並沒有領導台灣作家走向台灣文學的領袖性格，他「安步當車」地做一個故事的紀錄者，關懷著廣泛的人生通俗事務。我們可以發現，從五○年代到八○年代，廖清秀在創作立場上，具有一定程度的教化、勸世、諷世意味。廖清秀四十餘年寫作不輟，也是台灣文壇裏屹立不搖的老樹，這裏即含有作家對創作的堅持。5 無庸諱言，五○年代的台籍小說家歷經這十年的尷尬、模糊的養成期後，各自產生了不同的揀選，或順應體制、或離開文學、或堅留本位、或走出重圍護衛台灣文學。我們無須以春秋之筆審判作家的行為，但對於勇敢面對台灣，能在文學題材、思想上突破體制的台籍小說家，我們卻感動於其中可貴的台灣人精神。 一九六五年出版的《本省籍作家作品選集》，證實了戰後第一代台籍作家的存在與文學成就，其意義不僅只是「紀念光復二十週年，展示文化上的飛揚與進步」6而已，放在台灣文學的歷史脈絡裏來看，不僅刺激了葉石濤重新歸隊，喚起他心底深處冬眠已久的作家意識7，更最重大的意義則是：作為確指戰後「台灣文學精神道統上的延續性」的主要依據。8試舉數輯，可得知戰後台籍作家世代接續的狀況： 第一輯：鍾理和、吳濁流、楊逵、陳火泉、林衡道 第二輯：許炳成（文心）、廖清秀、鄭煥、張彥勳、林鍾隆 第三輯：鄭清文、張良澤、林衡茂等 第五輯：季季、黃春明、李喬、鍾鐵民 第七輯：歐陽子、陳若曦、李篤恭、七等生 第八輯：鍾肇政 這份名單，適足以釐清戰後尤其是五○年代模糊的文學延續現象。
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NO:64_12
| 阿邦 於 2002/07/30 17:43 | |
| Re:關於台灣文學入門書的新聞與討論 | |
是的,我想要談的主題,便是:我們要如何去掌握文化發言權? 至少,我們要先抵拒聯合報系,或,由國民黨文工勢力以降的 |
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NO:64_13
| １１ 於 2002/08/04 14:28 | |
| Re:關於台灣文學入門書的新聞與討論 | |
不是不想改變現狀 這又牽涉赤裸裸權力鬥爭 汎藍心術不正 降低格調溏渾水 真的是....... |
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NO:64_14
| 南嘉生 於 2002/08/29 22:28 | |
| Re:關於台灣文學入門書的新聞與討論 | |
關於台灣文學發言權的問題，我覺得我們這些有心人應該可以聯絡一些對台灣文學有深入研究的學者，請他列出單，然後將之貼在網站上，讓有心人可以經由此有系統的瞭解台灣文學。 我很質疑藉助現在的偏台灣的出版社是否有效。當阿邦兄提出這一欄時，我一個反映是請前衛出版社協助，也許我們可以扳回一城。但想想也許不好。因為出書不一定會賺錢，為了和別人爭文學發言權，結果賠上一家規模龐大的偏台灣風格的出版社，是很不划算。解決之道可能要藉助網路會比較好。因為現在在社會上看得到的台灣近代文學的書籍很多，他們的版權也不一定歸聯經所有。如果我們能請專家提書單，這樣對喜歡台灣近代文學的人依舊有提醒指引的功能。同時新書單的內容也因僅具提醒功能，我們不負責保證這一本書一定出版或一定買得到，所以我們沒有出版的壓力。在這樣的狀況下，也許是在現有人力、物力限制下，最佳的處理方法。 自立更生是很好的事。我們從前面網友所貼的文章可知，現在文壇許多所謂的大師，都曾經是國民黨掌控台灣文壇的旗手、殺手和黑手。也由於國民黨政治力全面介入，才會出現現在文壇偏向親中派的現象。原本我們也希望當阿扁掌政後，會出現經由政治力替台灣本地（含新、舊住民）文學開一條新路。現在看來不太可能，因為新政府沒有這樣的政策意圖。那我們就自己搞，我想我們一定可以弄出一片天的。這片天只要制度健全，我想應該可以有一個公正的新文壇吧。 吳濁流可以在戒嚴時期獨撐台灣文藝，難道我們就不可能嗎？「舜，何人也？禹，何人也？有為者，亦若是！」各位有志於台灣文學者，加油。「拼命文章不足誇，人生如夢夢如花」。 |
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NO:64_15
| Tai-oan-lang 於 2002/08/30 11:19 | |
| Re:關於台灣文學入門書的新聞與討論 | |
台文通訊 台文Bong報 蓮蕉花台文雜誌 客台語專刊 |
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NO:64_16
| Tai-oan-lang 於 2002/08/30 11:21 | |
| Re:關於台灣文學入門書的新聞與討論 | |
暗光鳥e厝 http://betelnut.org/ |
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NO:64_17
| 阿邦 於 2002/08/30 14:20 | |
| Re:關於台灣文學入門書的新聞與討論 | |
南嘉生兄: 拚命文章不足誇,的確,我一直覺得不必隨著敵人的魔杖起舞. 自立及前衛已經賠很多錢了,為什麼?因為在長期的思想教育下, 這也是我們文化論壇出現的契機吧!我們痛心著,於是我們開始關心. |
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NO:64_18
| 路人T 於 2002/08/30 | |
| ON | |
Re:關於台灣文學入門書的新聞與討論 |
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NO:64_19
| kiddens 於 2002/09/01 03:44 | |
| Re:關於台灣文學入門書的新聞與討論 | |
也談談鄭愁雨吧 ! 從前這也熱門 |
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