本篇預計八或九天貼完

在煤礦這個微型的中國社會裡，「男盜女娼」這一封建社會的實際傳統生機勃勃延續著。女人賣淫的一種形式叫「縫被子」：她們白天給單身礦工拆洗被子，晚上便出賣肉體，價錢十分便宜。一天下工，我與組長同行，組長對女人戲謔道：跟我走吧，給我縫縫被子去！那模樣兒還說得過去的年輕女人答道：今兒不成，孩子還在家等著哩！低下頭，夾著點掙來的乾糧匆匆而去。有一次，一個女人與八個礦工搞好價錢：八個人輪流幹一遍，每人給十幾塊錢。一百多元，這是個太有誘惑力的數字！結果一遍未幹完，女人便大出血，被送進礦醫院搶救。男人們也同樣是悲慘的。這個只顧榨取工人血汗的國家絲毫不考慮工人的家庭生活。礦工們絕大多數妻離子散，兩地分居。每年十二天探親假，千里迢迢跑回農村老家，白天拚命幹活兒，把自己一年不在家的男人的責任補上；夜裡拚命睡女人，把熬忍了一年的慾望發狠發恨地宣洩。回到礦上時，個個筋疲力竭，一邊幹活一邊慢慢緩。工人們一談及此事，總要破口大罵：「這誰定下的？──當官的每天晚上摟著老婆睡，咱們臭苦力，一年只許X十二天？我X他個萬代祖宗！」流浪女人，傻女人在礦區成了一寶。睡她們不花錢，管吃就行。瘋瘋癲癲，破衣爛衫的傻女人，帶回屋，「買塊肥皂嗄吱嗄吱」，照樣是個能陪男人睡覺的好東西。這個人睡夠了，再傳給下個人。一天晚上看電影（露天電影。「先生產，後生活」。建礦十來年，也沒修個電影院），忽聽身邊一男一女竊竊私語。男：跟我走吧？──這陣宿舍裡沒人。女：不行，這兩天身上不乾淨…還跑肚哩…男人猶豫了半天，說：我不嫌，走吧！我扭臉看見兩個黑影兒一前一後向集體宿舍走去。後面那個在寒風中佝僂著的矮小背影兒，分明是近日在食堂門口討飯的河南女人。…在全國聞名的陽泉礦區，賣淫更成了一個群眾性的公開商業活動。每個月一到發工資那幾天，附近農村的婦女便結伴而行，湧入礦區，甚至不少是母女同行。當地人習以為常，見怪不怪。若問：做甚麼？必答：「開支」去呀！幾日後，便揣著票子，裹著工作服、雨靴凱旋，照常種地，做飯，帶孩子。──這是一個向全世界得意洋洋宣布消滅了妓院的國家！它因貧困和不人道的夫妻分居政策，製造賣淫條件，把千百萬良家婦女驅入皮肉生涯。這是一個沒有招牌、沒有圍牆的大妓院！

This is a cruel reality under communist system.

請你一次貼完 我不想再流一次淚

中國弟兄們,爭氣吧! 不要在暴政下不死不活地煎熬下去！

一次貼完的話，就不叫「連載」了（文章太長仍得分段貼，否則貼不上的）
何況本書已賺走我不少眼淚
能夠多拖幾個人下水，也是樂事一椿啦

一九七七年，恢復高考，考入晉中師專中文系。一起啃木頭，吃鋸末的師傅們、師兄弟們湊錢給我買了一件珍貴的禮品：一支包裝考究的金筆。他們知道我立志要寫我們這個黑暗時代的生活。第一次坐在教室裡聽課，宛若一個中斷了的依稀的夢！那時已年滿三十。
這是段值得回憶的奇特的學生生活。七七屆學生，大都與我一樣，有著種種坎坷的閱歷。我們班一位黨支部委員，甚至蹲過大牢，戴過比國民黨監獄還重的腳鐐。這一幫人湊在一起，從彼此的氣質、經歷中互相影響的，恐怕比書本上能學到的還要多。盧新華（傷痕）的發表，使我產生了發表作品的強烈慾望。造就了我們這代人的是文化大革命，只要一憶及往事，許多事件和人物便鮮明地凸現眼前。我有一位青梅竹馬的女友。文革中，我們之間萌發了一種朦朧而純潔的愛情。我們政治派別不同，常常爭執，但感情卻愈來愈親密。……那時候我們都年輕。那時候我們不懂得愛情。愛情彷彿是對革命的褻瀆。我頑強地和感情鬥爭著，我懼怕初吻會腐蝕我的漫天革命豪情。我決心離她而去。在第二天夜晚，我背起行裝，繼續我那以天下為己任的革命漫遊。她默默地送我離去。黑暗中，我們沒有擁抱，沒有接吻，只看得見她那雙明亮的眼睛…在文革中，我還見到過，聽到過一些女廣播員的事，在常見的攻樓武鬥中，她們往往堅貞不屈，最後抱著毛主席石膏像或紅旗墜樓而死。這些親歷的感情與人物、故事，使我構思了一個短篇：男女主人公皆高中紅衛兵，雖分屬對立兩派，但又是一對情竇初開的「連手都沒拉過」的戀人。文革鬥爭進入白熱狀態，男主人公親自指揮的一場武鬥終於獲勝，在被攻占的樓頂，屍堆中站起一個人慢慢舉起手榴彈…「丹楓」──男主人公認出來了：這位遍體鱗傷的姑娘正是他日夜思念的情人！手榴彈無力地掉在地上。男主人公想勸告她回到毛主席的革命路線上來，而她卻堅信自己的一派才是真正的革命派。在「毛主席萬歲」的口號聲中，女主人公墜樓犧牲。男主人公狂嚎著將整整一梭子彈射向天空！不久，對立派掌了權，男主人公以殺害女主人公的罪名被判處死刑。刑車駛去，滿街楓葉奼紫嫣紅，如火如血…
小說寫畢，寄上海復旦大學一位中學同學，請他提意見。他很欣賞，旋轉交上海《文匯報》。《文匯報》一時拿不定主意，將小說送請巴金斟酌。巴老給予肯定。於是《文匯報》迅速整版推出，立即轟動全國。在很短時間內，報社轉來讀者來信數百封，多為當年曾出生入死為「毛主席的革命路線」浴血奮戰過的紅衛兵。一致認為小說真實地再現了那個時代，為成為替罪羊的年輕一代平了反。現在看來，當時我已產生了「兩個文革」的思想，雖然還未上升到理性，但作品已表達了對於充滿理想主義的獻身精神的肯定，對於利用青年革命熱情的統治者的憤怒控訴。報社寄來的小樣中，將女紅衛兵跳樓犧牲時高呼的「毛主席萬歲」謹慎地改為「林…萬歲！」我當即覆電要求更正回來。在當時政治空氣下，報社尚不敢對毛澤東打擦邊球，仍未讓女主人公喊著「時代的最強音」赴死。但在後來入集時，我仍然堅持恢復了原稿。我已經對毛澤東開始形成看法。
很快，兩位曾在黑龍江插隊的青年畫家將小說繪成連環畫。在發行量頗大的《連環畫刊》上發表。這一套政治煽動性極強的圖畫，引起了更大的轟動。各地售書亭前排隊搶購，北京有關當局立即禁止銷售。官司打到上層，給了個頗具傾向性的答覆：「是不是反動連環畫，可以由群眾鑒別…」連環畫一開禁，刊物編輯部立即連續發表了幾次座談會紀要，乘勝掩殺過去。那確是一個思想解放，狂飆突進的時期。
趙丹之子趙茅與我書信往還，稱趙丹想將小說拍成電影。但峨影卻急如星火，派一副導演一製片人員飛到榆次。念及趙茅與我文革中在貴州的一面之交及「先來後到」，將此情況電告趙茅。回電稱上影領導仍在猶豫不定，只好讓峨影了。……由於導演思想、藝術修養上的不足，片子拍得極不理想。但這個劇本，至今我仍以為寫得不錯。許多看過小說、劇本的觀眾，對電影都非常失望。當時我便對導演的分鏡頭本提出嚴重的不同竟見，在我的長篇意見書上，廠長批示囑導演認真考慮作者意見。但導演堅持己見。……
但當時電影廠上下更為關心的是政治上能否通過。那陣還在對文革進行詭辯式的「三七開」、「四六開」的討論，這部從政治上正面否定文革的影片，恐怕連四川省委這一關也過不了。出人意料，四川省委在審片之後竟未置一詞，只說你們送北京審查吧。電影廠欣喜之極，原以為出不了四川便會被槍斃。急忙拎上片子直飛北京。抵京方知，四川省委已向中央報告：此片有嚴重政治問題，建議不予通過上映云云。──恰如囑一人帶信去某地領賞，信中內容卻是：槍斃來人。中國的官僚，《資治通鑑》學得太好了。抵京後，在新聞界放了幾場，以期獲得輿論支持。自然反響強烈。但主管單位卻遲遲不敢表態，一層一層推上去。片子在中南海裡挨家挨戶放了一個月，誰也沒說個子丑寅卯。實在拖不下去了，居然來了個中共中央書記處「集體看片」，把當時主持工作的華、葉、胡、趙等幾乎一個不落地請到一起看片討論。決議：通過。──在中國電影史上，《楓》片的審查級別、規模可謂空前矣！在社會主義國家文藝史上，大約只有索爾仁尼琴的中篇小說《伊凡．杰里索維奇的一天》享受過這種最高當局討論的殊榮！影片通過後並未立即上映，到審判「四人幫」時才狂風暴雨般地公映。於是我明白：政治家自有他們權衡利弊的一套政治天平！
小說及電影《楓》的一舉成功，使我順利步入文壇。新時期文學剛剛起步，我便找到了自己的位置。我將永遠珍視我的處女作《楓》。它不僅大致規定了我批判現實的創作傾向，而且還預示了我的悲劇風格。就連楓葉那火焰般熱烈燃燒的顏色，也象徵性地預言著我一生在黑暗面前毫不妥協的悲劇命運。

－本篇結束－

LKK&SBB;,辛苦了, 謝謝貼文。