如同劇情角色的族群多元化，劇中語言亦有多元化展現，不過，雖有實際的國語、台語、台灣國語，和日式台語的多元展現，但在展現手法上仍是不及格的。從中國流難抵台的外省人當然是一口濃濃鄉愁的「鄉音」，可惜的是劇中人物都是流利兒話韻的北京話，中國其他省份的鄉音或因戲份或因人物限制沒能如實呈現；而所謂的本省人在橫亙日治、國府的教育交替之下，竟然操得一口字正腔圓的國語，這也是劇中不是很切實際的缺失，相較來說，由硬底子演員梁修身飾演的林太郎，由於他流浪過日本、去過上海，間接得習國語，卻因本省背景使然，只能勉強的ㄏㄈ不分、ㄛㄡ不清地有點結巴有點辛苦的說出正統台灣國語。

好戲就是好戲，即便是細節上有缺失，卻仍是瑕不掩瑜，無法減損優質和用心，我最喜歡劇中人物「卡桑」「多桑」「尼桑」的稱謂，由此我們看到了當時很自然的日式台語，當他們尼桑尼桑的稱呼時，我才赫然領悟小時候為何我媽要我叫表姊夫為尼桑的原因了。有位朋友，他母親有兩位姐姐，聽他說，他外婆的三個女兒（包括他媽）分別是叫卡桑、阿娘，和尾音時而拖長時而短促的「媽」，巧合地接榫日治到國府的前中後三個階段。

這種語言多元化的戲劇表現，才能真正符合台灣面貌，前不久算是國片賣得相當不錯的《雙瞳》，在導演陳國富的用心巧思下，也展現台灣語言多元的特質，由戴立忍飾演的刑警，一下子國語，一下子台語，國台語的轉變，意味著場景的更替，更是場所的特性，此時此刻的我們不也是這樣子嗎？跟家人、朋友、同事、情人、以及輩分不一的親戚，不也是國台語雙聲帶（或是國客語、華英文、國原話）的因時因地因人的轉變嗎？

康安他的身材清瘦薄板，頂著當時很常見的大光頭，他的名言，就是先綣縮起他的那隻有如麻痺僵硬的雞爪之手，另一隻手則是吃力摸著光頭，然後才是斜頭歪嘴口齒不清的說出「阿幾〜（阿姐的意思）」。（後來，我在帶過一年的特教班之後，才知道康安這樣的症狀是典型的腦性麻痺，腦性麻痺所帶來的受損症狀是肢體神經，當然腦部也有受到創害，不過大抵上肢體的異常比起腦部異常更讓旁人來得側目。）

由吳鈴山飾演的康安，入戲之深，演技之好，直叫人不知是真是假，據說，當時一些中南部的可愛戲迷，還曾提供偏方想要治療他的病症呢！

李岳峰執導的公共電視《家》，裡頭也有吳鈴山的演出，他演了一個跟康安很不一樣的了尾囝「福來」，滑溜耍賴，招搖行騙，但卻仍保有純然不差的友孝之心，戲份雖是不多，性格卻是明顯，我尤其喜歡他和他的弟媳「春桃」兩人鬥嘴鼓的精采演出。

十年多過去了，腦性麻痺「康安」成為了尾囝「福來」，而以前在《愛》裡面飾演外省人的張瓊姿在《家》仍是扮演外省人，在角色的變與不變當中，想起了過去，看到了過去，彷彿喉嚨被什麼東西梗住一樣，突然不曉得該說些什麼了。